Obtained Enslavement - Witchcraft (1997)

Максимально трушная симфа, в буквальном смысле на порядок трушнее и симфознее что типичного "металла с клавишами", что камерного Эмперора или даже мать его Арктуруса. Тембры клавишных и сведение иногда немного неконгруэнтны, конечно, но в большинстве своём нормас, а со сведением я не представляю, как им надо было морочиться, учитывая, что тут даже в максимально тихие или гитарные моменты отчётливо слышно 1-2 дорожки клавишной подложки, а на "From Times in Kingdoms" клавишных дорожек так с десяток. Звучит это всё, конечно, сложно и нагромождённо, но очень гармонично, без доминирования чего-то одного, и ни разу не какофонично и не душно. И не претенциозно, а даже иногда наивно, как марш гномиков к концу "From Times in Kingdoms".

Та же фигня с самой музыкой: слышно, что писал ну ни разу не пажилой ракембамбер. Никаких тебе квадратов или тупого повторения, и сама музыка при этом выразительная и цепляющая, а ощущения "шила в попе" при всей изменчивости никакого. Даже хитовые моменты есть. Перечислять все не буду, ибо их полно, но сразу зацепили "From Times in Kingdoms", "Torned Winds from a Past Star" с каким-то советским мотивом, и строчка "I am the shadow of your pain in existence" из второго трека. "Warlock" тоже годнота лютая, там как минимум три темы хитовые. А вот "Carnal Lust" и "Witchcraft" наоборот фиг запомнишь без винксовой магии.

С этим всем "отлично" сочетаются ударные как у Гыргорота в 1997 и ламповые сырые гитары. Ну шош, Путтен такой Путтен. Если посмотреть на это с положительной стороны, то это звучит очень трушно и средневеково, так же, как и на "Soulblight", и по ушам не бьёт. Сравнить всю эту солянку хочется с ранними Taake, хотя у Токи как раз шило в жопе и ракембамберство. Что мелодика, что редкий, но доставляющий чистый вокал, что добрые и весёлые бергенские настроения. Особенно трек "Warlock" мне на Току похож. Хотя Ульвера-то тут нет нифига, как и злобных Сатириконов и Эмпероров.

Доброта тут особенно заметна, что логично, ибо OE мало того что из Бергена (верней, с острова поблизости, и к сцене близки), так ещё жеж ни разу не сатанисты, а по всякому ведьминству, средневековью и язычеству. С одной стороны из-за этой доброты альбом не грузит интенсивностью, а иначе бы грузил из-за накрученности, с другой - мало напряжения и саспенса, в основном эти дела сконцентрированы в 8 треке, где есть чеченство (нормальным людям это скорее напомнит кельтскую народную музыку) и очень неудобный переход, хотя и он в целом добрый, и от этой доброты неоднозначные чувства. Ещё 7 и 8 треки странновато написаны, и чувство цельности на альбоме страдает, но это я уже придираюсь.

А, закрывашка на пианинке неожиданно понравилась и запомнилась. Я обычно не по такому, но тут это даже круче, наверное, чем у Димок (звучит живее точно). Интро норм тоже, но немного напоминает заставку к новостной передаче. Мастхев короче, всем средневековым блэковым позёрам, безнадёжным херкам и депрессивным подростковым девочкам обязательно к прослушиванию. Трушникам тоже, от начала и пока не превратятся в безнадёжных херок.

sataniel,
Из такой же симфы вот этих зацени

А отзыв шикарен
Довольно-таки похоже еще на саундтрек к какой-нибудь сказочно-приключенческой игрухе, только с гитарами в довесок

Вот эти по тыку как раз очень рокерские и "квадратные", обычный метал с клавишами, только клавиш сильно больше, чем у условных Dimmu Borgir образца 1997. Я очень быстро словил передоз "orchestral hit", и дальше слушать не хочется.

Я тут решился на волне интереса к Parnassus взять и послушать ещё парочку старых симфонистов, иии на удивление ничего вообще не зашло. Практически везде слышу одну и ту же проблему, клавишная часть перенасыщенная, слишком много разнообразия (как по мне), музыка перегружена "слоями". Вот этот альбом на данный момент наиболее норм, но и тут симфа какая-то сказочная что ли, нет такого ощущения серьезности прямо. С другой стороны, в целом скорее зашло. Совсем не то, что хотел найти, но тоже хорошо.

Хотел было что-то об этом написать, но перечитал ещё раз отзыв Сатаныча и понял, что добавить мне нечего. Один из лучших симфозных альбомов на момент выхода, при этом совсем не похож ни на Эмперор, ни на Димкиных Булок того же года. А скорее ближе к бельгийскому Аватару, но звучит плотнее и взрослее оного, ну и возможно, частично является собратом Кренделей в каком-то вычурном викторианском ведьмачестве. Звук, кстати, хорош на удивление (для подобных мне любителей битого стекла как минимум), учитывая интенсивность и многослойность аранжировок, всё слышно и ощущения каши не возникает.

Хрен знает, как кто-то кроме меня может читать мой аутизм без неудержимого желания выколоть глаза, но я к нему щас добавлю две вещи. Во-первых, вот есть симфа, где обычно на поверку две ноты на ионике или в лучшем случае хорошие, но камерные аранжировки, а тут редкий образец именно шо симфы, такой шоб с конкретным закосом под оркестр и кучей наложенных клавишных дорожек. А во-вторых, этот альбом стал одним из моих наиболее прослушиваемых и любимых в блэке. Что логично: гиперамбициозное и гиперактивное доброе музло с пафосной подачей и атмосферой исторического фентези - прям сатаныч-метал какой он есть. И на Taake местами похоже (только наоборот).

sataniel, да, соглашусь что на момент выхода это самый симфоничный альбом в блэке точно. Такой слоёности и нагроможденности, в хорошем смысле, ни у кого тогда не было. И это очень вкусно для меня тоже, буду переслушивать ещё неоднократно. А твой "аутизм" мне вполне доставляет, ибо сам иногда графоманю похожим образом.

Как тру-блек этой группы мне категорически не зашёл, так и симфа от них. Я может быть не вслушивался в тонкости музыкальной работы, но единственным выбивающимся выделяющимся треком явилось аутро. Для меня это буквально каша. Звук мне хорошим не кажется: пусть и разборчивый, но если это не плоский звук, то какой плоский? Мне нравится высокотональность блека, но здесь же оно больше раздражает. Ну и скрим бесячий до кучи.
Короче, сколько не пытался в этот альбом, только раздражает.Вот, оно, местами кажется что отлично легло бы на Героев Меча и Магии 4.