Obtained Enslavement - Witchcraft (1997)

Максимально трушная симфа, в буквальном смысле на порядок трушнее и симфознее что типичного "металла с клавишами", что камерного Эмперора или даже мать его Арктуруса. Тембры клавишных и сведение иногда немного неконгруэнтны, конечно, но в большинстве своём нормас, а со сведением я не представляю, как им надо было морочиться, учитывая, что тут даже в максимально тихие или гитарные моменты отчётливо слышно 1-2 дорожки клавишной подложки, а на "From Times in Kingdoms" клавишных дорожек так с десяток. Звучит это всё, конечно, сложно и нагромождённо, но очень гармонично, без доминирования чего-то одного, и ни разу не какофонично и не душно. И не претенциозно, а даже иногда наивно, как марш гномиков к концу "From Times in Kingdoms".

Та же фигня с самой музыкой: слышно, что писал ну ни разу не пажилой ракембамбер. Никаких тебе квадратов или тупого повторения, и сама музыка при этом выразительная и цепляющая, а ощущения "шила в попе" при всей изменчивости никакого. Даже хитовые моменты есть. Перечислять все не буду, ибо их полно, но сразу зацепили "From Times in Kingdoms", "Torned Winds from a Past Star" с какой-то совковым мотивом, и строчка "I am the shadow of your pain in existence" из второго трека. "Warlock" тоже годнота лютая, там как минимум три темы хитовые. А вот "Carnal Lust" и "Witchcraft" наоборот фиг запомнишь без винксовой магии.

С этим всем "отлично" сочетаются ударные как у Гыргорота в 1997 и ламповые сырые гитары. Ну шош, Путтен такой Путтен. Если посмотреть на это с положительной стороны, то это звучит очень трушно и средневеково, так же, как и на "Soulblight", и по ушам не бьёт. Сравнить всю эту солянку хочется с ранними Taake, хотя у Токи как раз шило в жопе и ракембамберство. Что мелодика, что редкий, но доставляющий чистый вокал, что добрые и весёлые бергенские настроения. Особенно трек "Warlock" мне на Току похож. Хотя Ульвера-то тут нет нифига, как и злобных Сатириконов и Эмпероров.

Доброта тут особенно заметна, что логично, ибо OE мало того что из Бергена (верней, с острова поблизости, и к сцене близки), так ещё жеж ни разу не сатанисты, а по всякому ведьминству, средневековью и язычеству. С одной стороны из-за этой доброты альбом не грузит интенсивностью, а иначе бы грузил из-за накрученности, с другой - мало напряжения и саспенса, в основном эти дела сконцентрированы в 8 треке, где есть чеченство и очень неудобный переход, хотя и он в целом добрый, и от этой доброты неоднозначные чувства. Ещё 7 и 8 треки странновато написаны, и чувство цельности на альбоме страдает, но это я уже придираюсь.

А, закрывашка на пианинке неожиданно понравилась и запомнилась. Я обычно не по такому, но тут это даже круче, наверное, чем у Димок (звучит живее точно). Интро норм тоже, но немного напоминает заставку к новостной передаче. Мастхев короче, всем средневековым блэковым позёрам, безнадёжным херкам и депрессивным подростковым девочкам обязательно к прослушиванию. Трушникам тоже, от начала и пока не превратятся в безнадёжных херок.

sataniel,
Из такой же симфы вот этих зацени

А отзыв шикарен
Довольно-таки похоже еще на саундтрек к какой-нибудь сказочно-приключенческой игрухе, только с гитарами в довесок

Вот эти по тыку как раз очень рокерские и "квадратные", обычный метал с клавишами, только клавиш сильно больше, чем у условных Dimmu Borgir образца 1997. Я очень быстро словил передоз "orchestral hit", и дальше слушать не хочется.

Я тут решился на волне интереса к Parnassus взять и послушать ещё парочку старых симфонистов, иии на удивление ничего вообще не зашло. Практически везде слышу одну и ту же проблему, клавишная часть перенасыщенная, слишком много разнообразия (как по мне), музыка перегружена "слоями". Вот этот альбом на данный момент наиболее норм, но и тут симфа какая-то сказочная что ли, нет такого ощущения серьезности прямо. С другой стороны, в целом скорее зашло. Совсем не то, что хотел найти, но тоже хорошо.