Slipknot - The End, So Far (2022)

Ровно 30 лет назад простой работяга-сварщик из задрыпанного городка Де-Мойн и предположить не мог, к чему приведет его желание создать метал-группу. Сварил он свои первые барабаны и перкуссию, нашел на чердаке маску клоуна и понеслось... 30 лет прошло, перед нами группа мирового уровня признания, седьмой альбом увидел свет, и самый главный для меня вопрос - уставшие ли от собственной деятельности эти музыканты? Нет, скорее, это те, кто наслаждаются своими незаживаемыми психологическими ранами, они дают им импульс для творчества (вы пробовали когда-то что-то творить, когда все хорошо? Так вот, нихрена в состоянии душевного покоя не получится).

Давно прошли времена "попрыгушного" дебютника с первобытной агрессией, дреды Кори отпали вместе с ней, и стало творчество Удавки более спокойным и осмысленным. С 2004-го года минимум экспериментов, они нашли свою нишу в альтернативном метале и дальше покатили по проторенной и коммерчески успешной дорожке. Давно они не братаны, а коллеги по бизнесу, чему свидетельство роспуск оригинального состава на треть. Slipknot стал огромной надстройкой над девятью музыкантами, которые по отдельности значат гораздо меньше.

"Конец, пока что" - название альбома уже умиляет. Они чувствуют себя Джанго Освобожденными. Освобожденными от обязательств перед лейблом. Вот уж мы вам покажем на следующем альбоме! - между строк сквозит посыл. Только неизвестно, когда он будет и хватит ли у них яиц действительно смять всех яростью и мощью, когда привыкли совсем к другому? Данный релиз является логическим продолжением We Are Not Your Kind, только более продуманным, без явно провальных песен. Это альбом-филлер, который причесывает твои уши, крайне редко цепляясь за них ядовитым мотивом и хуковой подачей. Песня H377, пожалуй, единственная такая, Кори шпарит речетативом, как в молодости на Spit It Out.

Баллад гораздо больше, и если уж брать в расчет лирику, наиболее приятная она в De Sade. Ох, сомневаюсь я, что Тэйлор читал этого французского ублюдка, но тема садизма и самобичевания ему близка, вот и романтизирует ее. В остальном тексты - полный сюр, который крайне сложно адаптированно перевести на русский, много оборотов и аллегорий, которые в великом и могучей просто не используются. Чистого вокала как всегда в последнее время много, и это хорошо, харш уже приелся, а других техник этот певец ртом не знает.

Обилие электронных фишек значительно обогатило аранжировки альбома, а в песне Yen - невиданное дело! - даже соло диджея прозвучало. Мистер Уилсон является серым кардиналом творчества группы, без которого она была бы технически куда беднее. Medicine For The Dead - пространная композиция, выбивающаяся из общей канвы. Не медляк, но мрачняк. Не Spiders, на которой вообще не было гитар, но тоже минималистична.

Меня раздражает манера игры Джея Вайнберга. Да, ударник он ровный и четкий, но чересчур механистично звучащий. Именно его зацикленная на одних приемах манера игры и делает альбом филлерным, отсылки к прошлым работам и самоповторы вопиющие. Джоуи, тебя реально не хватает группе...

Слава богу, это конец эпохи под шефством Roadrunner. Хочется верить, что слипы не закостенели в своем мироощущении и не утратили первобытной агрессии, как те же Раммштайн, выдавшие старческий махровый альбом без единого боевика. Пусть Кори и дальше будет изливаться в песнях о своих душевных страданиях, Клоун неистово хрeначить битой по бочкам, а Томпсон наваливать на гитаре с таким лицом, будто он насилует детей в подворотне.