Burzum - Filosofem (1996)

01. Dunkelheit - Вступительные риффы тревожные настолько, что моментально заставляют поверить в убедительность заглавия композиции. После столь напряжённого старта последующие переборы звучат как передышка, последние глотки свежего воздуха, которыми всё равно не надышишься перед смертью. Далее наконец наступает черёд основного мотива, обременяющего, наделённого тяжеленной атмосферой безысходности. Флегматичный риффинг подкрепляется фирменными бурцумовскими капающими клавишами, такими же флегматичными и опустошающими. Можно слушать бесконечно этот мотив, и не менее интересно звучит он на финальном отрезке, где добавляются переборы.

02. Jesus' Tod - Вступительные риффы звучат даже ещё более тревожно, чем на предшествующей композиции. На мой вкус и на моё восприятие, ничего никогда не звучало настолько же зловеще. Далее идёт основной рифф, излучающий огромное количество тёмной энергетики, и, при всём своём великолепии, он даже нравится мне не больше всего. В куплетах риффинг ещё интереснее, а в вариациях, которые идут после второго куплета и соответственно перед заключительным отрезком с повторением основного риффа - это просто eternal eargasm. Как и основной мотив предшествующей композиции, эти вариации можно слушать вечно, а то и дольше. Это, пожалуй, одни из моих любимейших риффов не только Burzum, а в принципе.

03. Erblicket Die Töchter Des Firmaments - Монотоннее предыдущих двух композиций. Не настолько мрачная, но более выверенная и ритм-ориентированная, с некоторым маршевым душком - конечно, не в более привычном понимании, ассоциирующимся с военными маршами, а в форме, более схожей с похоронным маршем. При этом композиция не самая депрессивная на альбоме, и даже не столько депрессивная, сколько созерцательная и холодная. 

04. Gebrechlichkeit I - Самая апатическая и угнетающая композиция альбома. Депрессивность творения культивировалась к этому произведению. Минималистические флегматичные переборы и соответствующие капающие клавишные выражают абсолютную безысходность, идеально олицетворяя название композиции. Вокал особенно важен, его роль более весома, чем на других композициях. На прошлых он был более сдержанным, а здесь он откровенно страдальческий, подобный каким-то предсмертным хрипам. Тут даже имеет место быть некоторый символизм - остальные два трека инструментальные.

05. Rundgang Um Die Transzendentale Säule Der Singularität - Трансцендентальный минималистичный эмбиент-мотив на почти что полчаса. У меня зародилась такого плана мысль, что всё это страдальческое шипение и кряхтение предшествующей композиции олицетворяет собственно смерть, в то время как данная композиция олицетворяет путешествие сознания по новому измерению. Путешествию сознания перед его перерождением, олицетворённым во второй части "Gebrechlichkeit". Композиция поистине трансцендентальная, залипаешь под неё только так, при этом годится она и для фонового прослушивания во время глубоких дум, а также отлично заходит перед сном, собственно, это как раз по рецепту самого Варга относительно его музыки в целом.

06. Gebrechlichkeit II - Те же самые мотивы, что на первой части, но с дополнительными шумными эмбиент-партиями и без вокала. Звучит не настолько депрессивно, насколько первая часть, но тоже убедительная в плане мрачности. Выражает возвращение в бренный мир. Цикличность жизни - одна из основных позиций Варга, и он лучше всего выразил её именно на этом альбоме.