Oppressor - Solstice Of Oppression (1994)

Ampuety **
Заокеанский коллектив OPPRESSOR из Чикаго был в свое время довольно известен не только в глубоком штатовском андеграунде. В середине девяностых им уделялось внимание мировой музыкальной прессы, критики отзывались о них благосклонно, а главное – кассеты на Горбушке расходились очень бодро. Несмотря на то, что дебютный альбом вышел поздновато (хотя демо-записи выпускались с 1991 года), когда все места под солнцем уже были заняты, а некоторые гранды уже начали сходить с дистанции, его звучание и нетривиальный материал позволили группе обрести армию поклонников. 
В разных источниках стиль группы определяется как technical death metal, хотя если вслушаться в творчество квартета, выпустившего всего три альбома, то строго под это определение подпадает разве только второй диск, да и то, с натяжкой. "Solstice of Oppression", на мой взгляд, можно охарактеризовать, как среднетемповый death с намеком на брутал и элементами техно/прогрессива. Основное звучание альбома напоминает стилистику известнейшей тогда группы Cannibal Corpse образца 1991 года – глубокий утробный гроул, низкий жужжащий звук гитар (здесь он помягче и чуть легче), с которыми сливается бубнящий бас, ненавязчивые ударные. Но вот на этот чисто дэтовый каркас, как игрушки на новогодней елке, то тут, то там, навешены различные украшения, и их немало. Вот здесь красивые психоделические вставочки на чистой гитаре с органным фоном (“Seasons”, “Genocide”), виднеются вступления на рояле с фьюнеральным мотивом ("Eclipse into Eternity"), частые тягучие брэйкдауны с клавишной поддержкой (“And the Angels Fell”, “ Rotted Paradise”), и как звезда, венчает сие творение инструментал “Prelude to Death”, звучание которого строго соответствует названию. Гармоничные гитарные соло-партии присутствуют почти во всех песнях, звучат аккуратно, пытаясь не нарушать общей атмосферы альбома. Основной дэтовый риффинг на этом диске довольно интересный, запоминающийся; весь материал слушается легко и совсем не напрягает, здесь нет изуверского молотилова, бешеных бластбитов и других атрибутов техно-брутала. С другой стороны, материал совсем не похож на признанных адептов техничного дэта того времени: нет сверкающей гитарной виртуозности, басовых откровений, симфонических или джазовых элементов; но все же звучит Oppressor явно потяжелее “Атеистов” и иже с ними.
При взгляде с высоты нынешнего времени, искушенного поднятой до небес виртуозностью музыкантов и технологиями звукозаписи, данный альбом вряд ли способен произвести сильное впечатление. Яркости и энергетики немного не хватает. Но если мысленно перенестись на пятнадцать лет назад и расслабиться, то можно получить солидную порцию удовольствия от его прослушивания, и даже зацепиться за интересные мотивы таких хитовых композиций, как "Dying Inside", "Eclipse into Eternity", "Genocide" и "Rotted Paradise". Это уже просто старая добрая классика.