Dream Theater - Images And Words (1992)

Так, харда с пинк флойдом у раша имела место быть, но только на самом раннем периоде (до 2112 включительно, и потом ещё частично на следующих двух альбомах, но и ранний раш называть "хард-рок попсой с закосами под Pink Floyd" - эт как называть Слипкнот "закосом под пантеру с диджеями и масками для маскировки творческой импотенции". То бишь суть и базовые составляющие передаёт, но не так, как надо бы.

На Драмтеатр же повлиял более поздний Раш, в частности 1980-81. Там и звучание другое, и вокал (хоть он и всё равно на большого любителя), и в качестве источников вдохновения лучше притянуть Yes и Genesis, а вообще они как бы мало на что прям похожи. Зато Драмтеатр на них похож очень - аранжировки, мелодика, ритмика, даже структуры ну похожи, сразу слышно, откуда ноги растут. Да и в Драмтеатре своих кумиров вроде бы никогда и не скрывали, а даже наоборот.

Так, далее. Прог-метал к 1992 году спокойно существовал уже лет 7 (уже даже прог-дэт наклёвывался, ну), и отцов жанра Fates Warning, Queensryche и Crimson Glory вроде бы ноунеймами не назвать. Конечно, хитов как "Pull Me Under" ни у кого из них вроде бы не было, и Драмтеатр более броский, чем Fates Warning, и более навороченный, чем остальные 2, но всё же вся главность и революционность драмтеатра в том, что они сделали хиты, и в том, что там каждый участник примадонна. Но если бы Драмтеатра не было, то офигенного прог-метала всё равно бы было более чем достаточно. :3

Шо же до глэма, тут это мимо. На предыдущем альбоме реально был какой-то глэмово-аорный вокал, но и то касалось только вокала, а у Лябри вокал по хеви-паверу и навеян опять же Гедди Ли, а для глэма слишком "острый" и ноющий, слишком напряжённый и недостаточно развязный, хоть и до этого он якобы в каком-то глэм-метале таки пел. По музыке же тут только вступление "Pull Me Under" какое-то уайтснейковское. Даже баллады типичные для прог-рока и от аорных отличаются даже на композиционном уровне, а "Surrounded" - раш чистейший. В остальном хз где глэм - слишком много барабанного рубилова и павер-метала. Шо уж тут говорить, если даже максимально приближенные к глэму Crimson Glory (которыми сабж тоже, кажется, вдохновлён, кстати) для оного звучат слишком эпично и серьёзно. Может, под глэмом хеви-павер и имелся в виду, тогда бы всё было всё абсолютно понятно. Но будь я Сатаниславом, объяснил бы, что в глэме такие гвозди интонированием высекают, что ты сразу чувствуешь себя на 10 лет моложе, мысленно переносишься в 80-е и едешь по шоссе Лос-Анджелеса в кабриолете в третий класс советской школы с углублённым изучением математики, а у Петруччи не игра на гитаре, а шепелявенье данженсэнддрэгонсового ботаника, от которого аж в носу запах читосов, маминого подвала и мокрых мыслей про решение дифуров с миленькой одногруппницей, и поэтому это не глэм, а ДРОЧЕНЬЕ-МЕТАЛ, в котором такое хватание сосиски промасленными пальцами вместо игры на гитаре звучит неуместно. /s А так как я не Сатанислав, то ограничусь тем, что альбом почему-то грузит ещё больше, чем чёртов Fates Warning.