Rammstein - Herzeleid (1995)

Собственно, их-то из-за обилия электроники и несколько механизированного риффинга относят к индастриал-металу, что, естественно, притянуто за уши, ибо электроника сама по себе тут не особо индустриальная, а структура композиций вполне стандартная для рок-музыки. Но сходство с Ministry определённо есть, а те одни из первопроходцев индастриал-метала, причём как раз вот такого танцевального пошиба. Однако тут, наверное, больше влияния их земляков Oomph!, которые на год раньше сабжа такого же плана материал выпустили, а у них бэкграунд не совсем индустриальный, а как раз по более танцевальной ветке электроники в лице EBM. Да и вообще они там в Германии наверняка все были по Einstürzende Neubauten конца 80-х, когда те отошли от классического индастриала к веселью и танцам.

Поясняю как человек, ритмами и размерами заведующий. Главная разница между 2/4 и 4/4 - длина такта. Такт в 2/4 - "раз-и-два-и", такт в 4/4 - "раз-и-два-и-три-и-четыре-и". И, собственно, между 2/4 и 4/4 слушатель разительного различия не заметит - это для исполнителя и композитора имеет большее значение, как и равнозначные размеры. И тем более от этого не зависит, танцевальный ли ритм или качёвый. Танцевальную музыку в 2/4 можно спокойно записать в 4/4, блюз или рок в 4/4 можно спокойно записать в 2/4, но писать и читать такую запись будет менее удобно. В панке и треше полно 2/4, но танцевальности эти стили от этого не приобретают. "Танцевальность" зависит скорей от темпа, ритмических рисунков и заковырок внутри этого самого размера, ну и того, как это всё подано, ясное дело.

С блюзом связан размер 6/8, но блюзы (т.е. композиции) могут быть и в 2/4, и в 4/4 - например, формат, на английском называемый "the 12-bar blues", и общий для всей производной от блюза музыки, как раз подразумевает размер 4/4. С размером 3/4 - он же "вальсовый" - размер 6/8 не тождественен, т.к. такт в 6/8 содержит две сильных доли, а не три. Размера 6/8 полно и в метале - тот самый мелодэтовый ритм "тупа-туПА-тупа", ритмы "та-тадада, та-тадада" у Celtic Frost в "Necromantical Screams" или у Paradise Lost в начале "Dead Emotion" - это 6/8. Ну а 3/4 из метала можно найти, может, в проге каком (Psychotic Waltz, во) или швед-метале, или на первом альбоме Shape of Despair, прям таких ярких примеров в голову не лезет.

Ну а джаз вырос из блюза, но, будучи испокон веков основанным на виртуозной импровизации, на размер плюёт прям со своей плантации, и вообще даже "free time" злоупотрепроститеет, т.е. отсутствием размера, но в прог-рок рваные размеры, полиритмы и смены размера/ритма пришли именно из джаза.

01. Wollt Ihr Das Bett In Flammen Sehen - хит. Среднетемповый, механизированный кач.
02. Der Meister - суперхит. Эпичнейший припев, и песня вдвойне эпично воспринимается с тамошней лирикой. К слову, основной рифф вероятно заимствован Shining на треке "Besvikelsens Dystra Monotoni", о чём поговаривают в среде слушателей, и это действительно может оказаться не совпадением, ибо Shining в итоге даже каверил Rammstein - на девятом альбоме в бонусах есть кавер на "Ohne Dich".
03. Weisses Fleisch - суперхит, пожалуй, самый грубый боевик альбома как музыкально, так и лирически.
04. Asche Zu Asche - супер-пуперхит. Один рифф на всю песню, он-то и самый лучший на альбоме среди боевиков.
05. Seemann - глубокой и трагичный супершедевр с собственно лучшим риффом в виде вдумчивого и скорбного тремоло.
06. Du Riechst So Gut - Meh. Вроде самый востребованный трек, но для меня он нудноват, плюс электроника назойлива.
07. Das Alte Leid - нормас, в принципе, во время прослушивания альбома целиком заходит, но концовка такая себе, опять же, из-за назойливой электроники.
08. Heirate Mich - очень многообещающее вступление, но в итоге meh #2. При этом вроде самый востребованный трек после "Du Riechst So Gut", но как-то не берёт он меня, даже этими "хай-хай" в припевах. Лирика разве что классная.
09. Herzeleid - хоть и заглавная, какая-то монотонная и сэмплы так себе. Впрочем, во время прослушивания альбома целиком заходит нормально.
10. Laichzeit - суперхит. А на концертах даже круче.
11. Rammstein - тоже немного нудновата, но и её во время прослушивания альбома целиком не тянет вырубить, на том и закончив прослушивание. Просто песня больше для концертов, чисто чтоб крипоту наводить, тем более с тем перформансом, который для неё подготовлен.

Интересно, что на тот момент у них 100% уже были написаны "Wilder Wein" и "Alter Mann", и я бы предпочёл лицезреть в треклисте вместо "Du Riechst So Gut" и "Heirate Mich".