Megadeth - Rust In Peace (1990)

звукоизвлечение, контроль струн, артикуляция, интонирование, мелизматика, фразировка, внутредолевая ритмика, и просто чувство ритма и грува вокруг долей. Каждый из этих аспектов ещё делится на кучу приёмов.

Звукоизвлечение - на даунстрок, апстроук, переменный штрих, эконом, гибридный, чикен-пикинг, фингер-стайл.

Контроль струн - на отсутствие фонежа и срача от неиспользуемых струн, контроль кистью правой руки и глушёвка, контроль левой руки, глушёвка ненужных струн фалангами указательного, отсутствие грубого снятия пальцев при пулл-оффах и отсутствие случайного задевание интервалов при хаммер-онах, умение делать перекаты указательным пальцем и пр.

Артикуляция - на умение демпфировать красиво с разными уровнями, четко ставить акценты, отсуствие рассинхрона рук, приводящего к лже-форшлагам и двоящим нотам, отсутствие т.н. паразитной двойной атаки, работа с началом ноты, телом ноты и хвостом ноты, на умение сохранять артикуляцию при хаммер-онах и легато вертушках, чтобы громкость и атака нот не терялась и была практически равнозначной извелечению медиатором, сохранять артикуляцию в свипах и быстрых арпеджио секстолями. Сюда же входит еще работа с динамикой, но это не относится к металистам, т.к. динамика на дисторшине почти невозможна.

Интонирование - на умение делать нормальные бенды, четко попадать ими в тон (а они бывают как правило четверть тона, тон, полтора, и у Даймбэга Дэррелла даже два), делать бендовое вибрато, умение осуществлять грамотные релиз бенда без паразитного спуска, делать просто вибрато, причем нормальное широко-амплитудное кистевое, ну и у виртуозов кроме того, что вибрато интонационный приём как у всех, это еще и элемент ритмический (как и учат в музыкалках, кстати, и должно быть) вибрато делается долями, восьмушечками там или четвёрочками (Закк Уайлд и вовсе шестнадцатами, да еще и с амплитудой чуть ли не в полтора тона качки, мать его), а не от балды. Умение высекать флажолеты и полу-флажолеты.

Мелизматика - умение окрашивать ноты - на всякие микро-бенды, умышленные фор-шлаги, гост-ноты (слепые ноты, они же призрачные), всякие въезды в ноты, окраска начала нот и хвостов.

Фразировка - построение фраз, умение делать слайды, глиссандо, слайды из "ниоткуда" и из конкретной ноты, нисходящие и восходящие, слайды-"призраки", связывать ноты, слайды медиатором.

Внутредолевая ритмика - ну тут понятно, даже в быстрых пассажах, бахать не просто ноты не ритмично на скорость, а триолями, квинтолями, секстолями, то есть ритмически работать и укладывать ноты по ритмике между щелчками метронома.

Общая ритмика - попадать в сам щелчок, а ещё лучше играть с "оттяжкой", то есть попадать слегка за него, что делают единицы, это самое сложное из всего вышеперечисленного, т.к. очень сложно поборимо психологически для человека, так устроен мозг.

Виртуозов отличает то, что из всего этого они изи стрельнут большую часть, и с сохранением всех параметров, в то время как просто гитарист, половину не сможет (плюс-минус), а вторую сделает с косяками, которые слышны на слух и объективны, как объективны, например, ноты и не попадание в них. Китаец из Dragonforce, например, покажется человеку со сторону (без муз образования) крутым, из-за того, что он бахает секстоли постоянно, но на деле он играет, как любой блоггер из интернета, тот же Стиви Ти: быстрые пассажи с полным нарушенем внутридолевой ритмики, артикуляция вся съедена, контроля струн нет, постоянно задеваемые интервалы, интонирование в их музыке отсутствует, один шредд, да еще у китайца этого лезут вообще левые ноты не из аккорда и гаммы, т.к. он просто в случайном порядке тыкает пальцами,( речь о лайвах и его видео-"уроках" в ютабе, а еще он стримит, кек) как это делает такой приколист на ютубе, как KMAC2021, собственно, китаец из Dragonforce и стал мемом ужасной игры в западном интернете. 

Короче, виртуозы, это как герои в рпг-играх. Свои перки, скиллы и аттрибуты. Кто-то меньше очков вложил в итонирование и мелизматику ради звукоизвлечения и шредда, кто-то больше в ритмику, кто-то в интонирование, а кто-то вообще сам придумал  новую абилку.

Цитата: MrSatanislav
Короче, виртуозы, это как герои в рпг-играх. Свои перки, скиллы и аттрибуты. Кто-то меньше очков вложил в итонирование и мелизматику ради звукоизвлечения и шредда, кто-то больше в ритмику, кто-то в интонирование, а кто-то вообще сам придумал  новую абилку.

Продолжу мысль. А вот самое интересное, что даже виртуозы, каждый из  них имеют свою слабую сторону, и свою особенно сильную, даже по меркам виртуозности ,еще более сильную сторону. Об этом они сами говорят в интервью, на своих мастер-классах (которые состоят из отвечания на вопросы из зала на столько же, насколько из самой игры, сам недавно ходил на Пола Гилберта, он в москву приезжал). Этим и чудесен мир музыки.  Причем, тут сразу хочется развеять дурацкий миф, что виртуозы, это тупо шреддеры и как ты сказал, "грифомастурбаторы", ибо далеко не все из них и быстро играют, техника и виртуозность - это как сказал Гатри Гован "Точность и контроль, а не скорость", да есть виртуозы-шреддеры, но очень многие из них виртуозы именно по красоте звука, интонировке и т.д. Например, Энди Тиммонс особенно силён именно по интонированию, ну и его уникальная фишка, он умеет играть с "оттяжкой" за метроном, правда, так ещё умеет Джо Сатриани, который как раз тоже силён в первую очередь интонированием. Ещё Гари Мур бог интонирования и мелизматики причем медленных нот, а окрашивать медленные ноты мало кто берётся, разве что Дэвид Гилмор из Пинк Флойд, но никто ни разу не слышал, чтобы он валил свипом, например, или арпеджио секстолями. Это всё показывает их музыка, что она демонстрирует в первую очередь, а чего в ней особо и нет. А вот какой-нибудь Ричи Котцен и Пол Гилберт артикуляцией, точностью и контролем, а интонирование их музыка особо и не демонстрирует. Ну и ещё Гилберт славится работой с динамикой как никто другой, засчёт динамики он может фразу из 3-4 нот окрасить так, что тебе покажется, что она состоит из 12 нот. Плюс Гилберт придумал своё хитрое огибание струны при даунстроке, не засчёт отвода кисти, как играют все гитаристы, а засчет сгиба последнего сустава большого пальца, что на деле почти невомзожно освоить, но т.к. он боженька, он жопо-часами надрочил и это до идеала, Марти Фридман, например, типичный шреддер, как раз, который виртуоз, но его музыка показывает скорее артикуляцию на высоких темпах, причём его слабое место - это параметр контроля струн - из-за его специфической посадки руки, которая считается ужасно неправильной, т.к. имеет целый ряд недостатков и главное вредна для здоровья суставов, он не может кистью правой руки глушить струны, если посомтрите его мастер-классы или уроки, после каждой фразы или в каждой микро-паузе он пытается резко переносить кисть на глушёвки и не всегда успевает, а это лишнее движение, т.к. она уже должна лежать так, что всё глушит. Он само в интервью признавал, что это беда, но привык с пяти лет так играть и переучиваться поздно, с гастролями некогда. Ну и самая мякотка, это то, что виртуозы ещё имеют свой уникальный почерк, у Закка Уйалда уникальное, сверх-размашистое по амплитуде вибрато и излишняя любовь  к флажолетам, а Стив Вай вообще делает круговое вибрато пальцем вдоль лада, а не кистью поперёк. Гитарист Ratt деМартини вообще вместо вибрато делает слайды равные по тону предполагаемому вибрато - зачем? Такие приколюхи. Ну или у некотрых вообще своя уникальная техника, как у Батио, мсье, которые знает толк в извращениях, играет не от кисти, а от большого пальца(!) елозит медиком под 90 градусов к струну со специфическим "шва-шва" (это реально термин, его Гилберт придумал) саундом и т.к. в этой постановке нельзя глушить (т.е. страдает аспект контроль струн) он просит наруливать всегда такой специфический низкий гейн, чтобы струны меньше заводились и фонили сами по себе.